Údaje o pokrytí vakcínou Pfizer zveřejnila Kazašská Mezirezortní komise pro prevenci šíření COVID-19

22. března 2022
K dnešnímu dni byla v Kazachstánu první dávka vakcíny Pfizer aplikována 770 409 teenagerům, 35 068 těhotným ženám a 122 843 kojícím matkám.

Údaje o pokrytí vakcínou Pfizer zveřejnila Kazašská Mezirezortní komise pro prevenci šíření COVID-19
Údaje o pokrytí vakcínou Pfizer zveřejnila Kazašská Mezirezortní komise pro prevenci šíření COVID-19

Druhou dávku vakcíny dostalo 632 601 teenagerů, 27 683 těhotných žen a 96 616 kojících matek. Je třeba připomenout, že Kazachstán schválil použití vakcíny Pfizer u dospívajících ve věku 12-17 let, těhotných žen a kojících matek. Kazachstán začal očkovat společností Pfizer 15. listopadu 2021. Zejména země zaznamenala 36 nových případů COVID-19 za posledních 24 hodin. Dalších 264 Kazachstánců se z viru plně uzdravilo.

Pákistán přidal 228 nových případů COVID-19

22. března 2022
Pákistán přidal 228 nových případů COVID-19 za posledních 24 hodin, uvedlo v úterý Národní velitelské a operační středisko (NCOC), hlásí Xinhua.

Pákistán přidal 228 nových případů COVID-19
Pákistán přidal 228 nových případů COVID-19

Celkový počet nakažených se v celé zemi vyšplhal na 1 522 419, uvedlo NCOC, oddělení vedoucí pákistánské tažení proti pandemii. Celkem 30 333 lidí zemřelo na COVID-19 v Pákistánu, včetně dvou pacientů, kteří přišli o život kvůli pandemii během posledních 24 hodin, uvedla NCOC. Nejhůře zasažena byla jižní pákistánská provincie Sindh s celkovým počtem 573 850 případů, následovaná východní provincií Paňdžáb, kde byl virus zjištěn u 504 507 lidí. Za posledních 24 hodin se z COVID-19 uzdravilo 676 pacientů, čímž se celkový počet uzdravených zvýšil na 1 476 796, uvedl NCOC.

Těhotné ženě s koronavirem se podařilo mít dítě před smrtí v Neivě

Kvůli komplikacím na jejím zdraví ji museli lékaři podrobit urgentnímu císařskému řezu, aby nedošlo k úmrtí dítěte.

Těhotné ženě s koronavirem se podařilo mít dítě před smrtí v Neivě
Těhotné ženě s koronavirem se podařilo mít dítě před smrtí v Neivě

V Huile zemřelo na koronavirus již 1170 lidí , včetně ženy v 26. týdnu těhotenství a která musela být od 30. prosince loňského roku hospitalizována na jednotce intenzivní péče na klinice Medilaser v Neivě.

Matka zemřela na COVID-19 a svou novorozenou dceru mohla vidět pouze prostřednictvím videohovoru.
„Jedná se o 26týdenního pacienta s významnou anamnézou astmatu, chronické arteriální hypertenze a obezity,“ řekl Dr. Mario Andrés Suaza Vallejo, manažer kliniky Medilaser.

Kvůli komplikacím v jejím zdravotním stavu ji museli lékaři podrobit urgentnímu císařskému řezu, aby nedošlo k úmrtí dítěte.

„Pacientka, která přijla ve velmi špatném celkovém stavu, okamžitě vyžadovala orotracheální intubaci.“ Musela jít na jednotku intenzivní péče a 31. prosince byl nutný urgentní císařský řez. Kvůli všem těmto komplikacím, typickým pro koronavirus , včera zemřela, “řekl vedoucí kliniky Medilaser.

Dítě je pod lékařským dohledem na novorozenecké jednotce intenzivní péče, je v dobrém zdravotním stavu a bez respiračních komplikací.

Dobrý konec příběhu díky programu Narconon Sandy W.

Babička absolventky Narcononu
Sandy W.

Má vnučka byla šťastné bezstarostné dítě. Byla živá a velmi oblíbená. najednou se zdála stále unavená. Nechtěla se účastnit toho, co jsme chtěli dělat s rodinou, to je pro teenagery typické. Ale ta únava, nechápala jsem to, ptala jsem se i její matky. „Proč je tak unavená? Já jsem babička a nejsem tak unavená.“ Nechápala jsem to.

Začala s heroinem. Pak si toho její matka všimla a vzala ji k lékaři, ten jí něco předepsal, aby se dokázala heroinu zbavit. A jednou ráno, vlastně hned druhý den ráno se rozhodla, že ten lék bude fungovat rychleji, když si ho vstříkne do žíly místo předepsaného orálního užití. Málem zemřela.

Hned jsem přijela. Strávili jsme celý den na telefonu a u počítače a hledali místo, kde by jí pomohli. Jedno z míst, kam jsme volali, byl Narconon.

A to byl začátek neuvěřitelného úspěchu.

Z mé vnučky se stal někdo úplně jiný než před Narcononem. Najednou chtěla všem pomáhat. Tak moc jí to pomohlo.

Je to obrovská radost. Jinak se to prostě ani nedá popsat. Milujete svá vnoučata, ale když projdou něčím takovým, když narazí na úplné dno a dokáží se vrátit… Je skvělá. Daří se jí naprosto skvěle.

NARCONON EVROPA
PROTIDROGOVÉ VZDĚLÁVÁNÍ A REHABILITACE
Získejte pomoc hned teď
ZAVOLEJTE NA
+45 78 76 18 53
nebo pro více informací klikněte zde

Tiskovka Výstava Psychiatrie pomoc nebo hrozba?

Hovoří Zbyněk Svadba a Lumír Matějka
Výstava Psychiatrie pomoc nebo hrozba
Publikováno 22. 7. 2018

Zbyněk Svadba zastupuje Občanskou komisi za lidská práva

Lumír Matějka hovoří o tom jak psychiatrie zničila vysokými dávkami psychofarmak jeho matku.

PSYCHIATRIE: POMOC NEBO HROZBA?
Chtěli jste někdy vyhledat psychiatrickou pomoc pro sebe či pro
někoho z vašeho okolí?

Máte vlastní zkušenost s psychiatrií?

Jaká jsou skutečná fakta o psychiatrické praxi?

Od roku 2003 vydaly úřady pro kontrolu léčiv po celém světě více než 60 varování před psychiatrickými léky. Varování se týkala například mozkové mrtvice, srdečního infarktu a smrti způsobené stimulancii, agresivity a sebevražedných sklonů vyvolávaných antidepresivy, nebo nebezpečné cukrovky a selhání jater v důsledku užívání antipsychotik.
Jak sami psychiatři přiznávají, a to dokonce při výpovědi před americkým Kongresem, neznají příčinu ani jediné duševní „poruchy“, a nevědí, jak je vyléčit. Jedna studie přímo z USA dokonce uvádí, že psychiatrická léčba je z 99 % neúspěšná.
Celosvětově užívá antidepresiva asi 54 milionů lidí. Na tyto léky se v současné době soustředí pozornost úřadů pro kontrolu léčiv, a to nejen díky jejich potenciálu k vytváření sebevražedných sklonů a násilných impulzů u dospělých i dětí, ale také proto, že při testování nemají lepší výsledky než placebo (pilulky bez účinných látek).
Jaký je skutečný příběh o Podávání psychofarmak kvůli zisku?
Jak úzká spolupráce psychiatrů a farmaceutických firem je nutná pro každou novou „zázračnou tabletku“, s kterou přichází tvrzení o její bezpečnosti a efektivnosti, jen aby se později zjistilo, že tyto látky vyvolávají nebezpečné vedlejší účinky, mezi které patří sebevražda, agresivita, srdeční infarkt, mozková mrtvice, závislost, psychóza a smrt.

Sex je odporný a musíte se mu vyhnout. Historické rady pro vdané ženy

Ano, i takto kdysi lidé žili. Sex byl tabu a ne že se o něm nesmělo mluvit, ale ani ho praktikovat.

Sex je odporný a musíte se mu vyhnout. Historické rady pro vdané ženy
Sex je odporný a musíte se mu vyhnout. Historické rady pro vdané ženy

 

I v současnosti existují sexuální témata, u kterých se dokážeme pořádně červenat nebo o nich ani jen nechceme mluvit. Ale to, co dnes považujeme za normální, bylo kdysi tabu. O sexu se na veřejnosti nemluvilo. S manželem už vůbec ne. Na toto téma již v roce 1894 vznikla dnes už absurdní příručka. Více vám naznačí už jen fakt, že ji napsala žena amerického pastora Ruth Smythers. Píše dama.cz.

Zatímco dnes najdete v ženských časopisech zaručené rady, jak svého partnera potěšit tak, že na to nikdy nezapomene, Ruth naopak v té době radila provdaným paničkám, jak se sexu s manželem vyhnout. Nabídla několik tipů a zde je několik z nich.

Sexu se vyhýbejte

„Lidé jsou od přírody zvrácení a většina z nich neváhá využít každou příležitost k nechutným praktikám v nenormálních polohách. Ženu plácají, dokonce jsou schopni tu vlastní ohavnost strkat jim do úst,“ píše Ruth. A hned i nabídla několik rad:

Předstírejte únavu, nemoc, ospalost, bolest hlavy, nejlépe hodinu před spaním, abyste se vyhnula sexu. Hádky, odmlouvání a hašteření také zabírají.
Pokud vás manžel bude chtít políbit, měli byste se k němu otočit tak, aby se jeho rty mohly dotknout jen vaší tváře.

sexu se vyhýbejte
sexu se vyhýbejte

Když už na sex dojde

Měli byste zhasnout všechna světla a nechat muže tápat ve tmě. Pokud to nepomůže, měli byste ležet jako mrtvá. Nejmenší pohyb by si mohl muž vysvětlit jako přání mít sex.
Nahota je tabu. Žena by nikdy neměla být nahá. Ani při sexu.

Orální sex je ohavnost

Pokud má muž tu drzost chtít ženu políbit kdekoliv pod šaty, které jí vyhrne, měla by okamžitě vyskočit a předstírat, že se jí chce čurat. Tak muže přejde jeho chuť.

Po sexu by měla žena okamžitě manželovi vysvětlit, jaké všechny úkoly má na druhý den udělat.

Podle reverendovou ženy ideální manželka přikývne na sex jen za účelem početí dítěte.

Sex jen jednou za měsíc

Většina mužů vyžaduje sex každý den. Cílem moudré manželky je umožnit partnerovi dva krátké sexuální styky týdně hned po svatbě. Později by měla vynaložit veškeré úsilí na snížení této frekvence. Po pěti letech manželství by měli mít manželé sex jednou za měsíc.

Po deseti letech by mělo být ukončeno plození dětí a tím končí jakýkoli sexuální kontakt s muži.

Ruth nabídla i rady na svatební noc

Aby jste se tolik nebáli, uklidňujte se tím, že sex je v nejlepším případě odporný a v tom horším i bolestivý, bezbožný a ponižující zážitek, ale musíte ho přetrpět. Nakonec je totiž vykompenzován manželovou monogamii a faktem, že se při sexu plodí děti a jinak to nejde.
Nevěsta by se neměla za žádných okolností při sexu hýbat a noční úbor by si měla nechat vyhrnout maximálně do pasu, nikdy ne výše.
Noční oděv by si oba manželé měli oblékat v oddělených místnostech.
Sex by měly být v naprosté tmě, aby muž ženu nikdynevidel celou bez oblečení, co by ještě zvyšovaly jeho chuť na další soulož.

Evropská unie dostala nečekanou výzvu: Zrušení volného pohybu osob v rámci Schengenu

23.12.2016 20:58
LONDÝN – Bývalý předseda euroskeptické Strany nezávislosti Spojeného království (UKIP) Nigel Farage vyzval dnes Evropskou unii, aby zrušila volný pohyb osob v rámci schengenského prostoru. „Pokud je ten člověk, kterého zastřelili v Miláně, skutečně vrahem z Berlína, tak to dokazuje, že schengenský prostor představuje ohrožení veřejné bezpečnosti,“ uvedl na Twitteru Farage.

Bývalý předseda euroskeptické Strany nezávislosti Spojeného království (UKIP) Nigel Farage
Bývalý předseda euroskeptické Strany nezávislosti Spojeného království (UKIP) Nigel Farage

Na zrušení volného pohybu osob vyzvala i vůdkyně ultrapravicové francouzské strany Národní fronta (FN) Marine Le Penová.

Trasa, kterou berlínský atentátník Anis Amri urazil po Evropě
Trasa, kterou berlínský atentátník Anis Amri urazil po Evropě

„Tato eskapáda v nejméně dvou nebo třech zemích je příznačná pro absolutní bezpečnostní katastrofu, kterou Schengenské dohody představuje. Opět slibuji, že vrátím Francii plnou kontrolu nad jeho svrchovaností a státními hranicemi a skoncuji s důsledky Schengenské dohody,“ uvedla podle zpravodajské televize Sky News Le pěnová.

Uprchlík, zloděj a terorista Anis Amri z Tunisu
Uprchlík, zloděj a terorista Anis Amri z Tunisu

Oba euroskeptičtí politici reagovali na skutečnost, že italská policie dnes u Milána zastřelila 24letého tuniského občana Anisa Omrího, který je podezřelý z toho, že v pondělí vrazil kamionem do návštěvníky vánočních trhů v Berlíně, přičemž 12 lidí usmrtil a dalším 49 osobám způsobil zranění .

Přestože šlo o nejhledanějšího člověka v Evropě, Amri se díky volnému pohybu osob v rámci schengenského prostoru přepravil vlakem z Berlína do Milána, přičemž překročil hranice tří států a překonal vzdálenost více než 1000 kilometrů.

lukrativní obchodní, kancelářské prostory a reklamní plochy

Nabízíme k pronájmu lukrativní obchodní, kancelářské prostory a reklamní plochy. Nájemné podmínky stanovujeme individuálně, podle specifických podmínek nájemců.

lukrativní obchodní, kancelářské prostory
lukrativní obchodní, kancelářské prostory

TOP NABÍDKA – JÍDELNA 4. PATRO

OD Dargov Vám nabízí k pronájmu prostory závodní jídelny nacházející se na 4. patře obchodního domu s možností odkoupení restauračního zařízení.

V rámci prostor závodní jídelny se nacházejí i prostory pro cukrárenská výrobu, sklady, šatny a pod.

Dále nabízíme k pronájmu 2-pokojový zařízený byt v blízkosti centra. V bytě je samostatný pokoj a kuchyň spojená s obývákem, WC s koupelnou. Kuchyně je plně vybavená domácími spotřebiči.

zařízený byt v blízkosti centra
zařízený byt v blízkosti centra

Byt se nachází na nejvyšším patře stavby. Je vhodný pro pár či jednotlivce. V blízkosti je výborná občanská vybavenost, centrum města, vlakové nádraží, obchodní centrum.  Pro větší rodeiny bychom mohli dále nabídnout pronájem bytu 4+1 v novém areálu Malvazinky, Praha 5, metro Radlická, Klímova ulice
Košíře se řadí svým významem a velikostí v rámci Prahy mezi příjemné lokality nedaleko centra.

Žije zde 50 tisíc obyvatel a hustota obyvatel je 3992 osob / km2.

Obchodní dům Dargov
Obchodní dům Dargov

Obchodní dům Dargov stojí při nejfrekventovanějším dopravním uzlu města, na křižovatce cest a pěší zóny s velkou hustotou pohybu obyvatelstva.

Situován je v centru města na rohu Hlavní a Štúrovy ulice.

Má 29 510 m2 obchodních, kancelářských a skladových prostor pod jednou střechou. Nebytových prostor.

Projekčně je rozdělen na obchodní plochy, skladové plochy a kancelářské prostory.

suterén
přízemí
I., II., III. a IV. patro
administrativní budova, 4 podlaží, samostatný vchod a sociální vybavení
V suterénu je zásobovací dvůr s rampami pro dovoz zboží a odvoz těžších zboží.

Dovážené zboží ze zásobovacího dvora se do prostor na I., II. a III. patře přepravuje čtyřmi nákladními výtahy.

Vstup zákazníků je řešen z Hlavního ulice a ze Štúrově ulice.

V komunikačním prostoru pro zákazníky jsou zabudovány pohyblivé schody na I., II. a III. patře, osobní výtah, slouží jako bezbariérový zóna.

OD Dargov je vybaven klimatizačním zařízením.

Stefan Lindberga divadelní hra LAVV

Nebývá v životě divadla tímto častým zvykem odehrát a připomenout si 100. reprízu divadelní inscenace. V květnu se tohoto úctyhodného čísla „dožívá“ teenagerská komedie švédského dramatika Stefana Lindberga LAVV. Jde o představení komedie s písničkami, která již několik let těší nejen těch později narozených. Přijďte se přenést do časů vašeho mládí a pousmát se nad starostmi, které jste možná jako náctiletí řešili i vy.

Stefan Lindberga divadelní hra LAVV
Stefan Lindberga divadelní hra LAVV

Neznámo, zda si to školy (a jejich studenti) z okolí Nitry uvědomují, ale v jednom mají obrovské štěstí. A sice, že v tomto krajském městě se nacházejí dvě divadla, kterým nelze upřít jedno – v práci s dětským a mládežnickým divákům patří ke špičce na Slovensku. Tím nemyslím primárně uměleckou kvalitu jednotlivých inscenací, ale budování vztahu mezi divadlem a mladými diváky. Ze strany loutkového divadla se podobné aktivity berou jako samozřejmost (realita je však v některých případech odlišná). „Velké“ kamenné divadla však ve většině našich měst jakoby zapomínali, že v divadle má slovo výchova dva rovnocenné významy. Na jedné straně doplňuje v jistých směrech práci škol (to je to, co divadlo do tohoto procesu vkládá), na straně druhé v mladých lidech pěstuje vztah k divadlu, což znamená, že si vychovává budoucí diváky (to z tohoto procesu divadlo získává). Nejlepším důkazem fungování tohoto procesu je to, že inscenaci LAVV přesunulo Divadlo Andreja Bagara ze studiového prostoru do Velké sálu, jejíž hledisko má větší kapacitu (pro objektivitu třeba dodat, že jistou roli sehrál i závěr školního roku, který je spojen s větším zájmem škol o kulturní aktivity). Fakt je však ten, že jen během dvou dnů nitranské divadlo dvakrát prakticky zcela vyprodalo své hledisko. V číslech to znamená bez mála 1 200 diváků. Divadelníci z jiných míst mohou namítnout, že divadlo v Nitře je specifický fenomén a v tomto ohledu má podobně příznivé podmínky už jen Martin. Jenže specifické postavení divadla v těchto městech není dílem náhody, ale právě aktivit divadel.

komedie švédského dramatika Stefana Lindberga LAVV
komedie švédského dramatika Stefana Lindberga LAVV

V kontextu inscenace – LAVV slouží jako příklad toho, že před začátkem představení vystoupil na jeviště šéfdramaturg Divadla Andreje Bagara a režisér inscenace Svetozár Sprušanský, který studentům nastínil kontext díla. … Že diváci si vedle bulletinu mohli zakoupit i CD s hudbou z inscenace, že cena obou nesledovala pouze cíl vydělat, ale hlavně to, aby si divák odnesl z divadla i něco hmotné, co mu bude připomínat, že byl v divadle, a že byl konkrétně v DAB, a že po představení následovala debata s psychologem, to vše jsou detaily. Právě ty ale dotvářejí celek. Naskýtá se totiž otázka: Kdy něco podobné zažijí například návštěvníci SND?
LAVV je primárně určeno pro věkovou kategorii 15 – 26 let. O něco výstižnější by byla kategorie 13 – 20. Zhruba v tomto rozmezí se pohybovaly i studenti, kteří navštívili představení 29. června. Text švédského dramatika Stefana Lindberga totiž nabízí motivy, které jsou pro tuto věkovou skupinu nejpřitažlivější. Ve značné míře totiž kopíruje základní strukturu hollywoodských filmů pro náctileté, kterou převzala i německá komerční kinematografie. Postavy vytvářejí tradiční mozaiku školního kolektivu. Školní psycholog, Školník (obě Martin Fratrič), zakřiknutý outsider (Abel – Matouš Krátký), grázl (Max – Peter Oszlík), rebel – umělec (Hakan – Peter Kaldečík), kráska (Bobina – Kristýna Greppelová) dívka odvedle, které dbá o svůj vzhled méně než kráska, zpravidla sportovkyně (Kristin – Alena Pajtinková).

Hakan - Peter Kaldečík
Hakan – Peter Kaldečík

Studenti jsou v posledním ročníku střední školy, čeká jejich rozhodování, jakou vysokou školu školu si vybrat, zažívají první lásky, a s tím spojené sexuální zážitky, hledají vlastní identitu, nesmí chybět divoký večírek a samozřejmě písně. Ani přes jasně čitelné stavbě text nepůsobí jako do očí bijící konstrukt. Naopak, přirozeně a s lehkostí plyne a v jistých momentech zaujme a překvapí i zkušenějšího diváka. Jediným problémem je rozuzlení děje, které působí mírně komplikovaně a uměle. Z několika dějových linií musí totiž dramatik vybrat jednu, která nasměruje děj ke katastrofě a následnému rozuzlení celého příběhu a jeho všech motivů. V tomto případě je jím motiv zázračného nápoje. Kristin totiž na internetu našla recept, podle kterého se dá vyrobit nápoj dospívání. Díky němu se z dětí stanou během chvíle dospělí lidé. Všichni ho vypijí a vidí se v budoucnosti. Následně se proberou v nemocnici po těžké otravě, kterou však zázrakem přežijí. Otevřená zůstává otázka, zda měli prostě štěstí, zda dospěli právě díky tomu, že se dotkli smrti, nebo je zachránila vyšší moc (s náboženským motivem text také výrazně pracuje, věnovat se mu budu později), nebo souhrn všech těchto odpovědí dohromady. Problém závěru spočívá v tom, že během celého děje je motiv nápoje v pozadí. Občas se citován v jedné replice, výrazněji se však nikdy nerozvíjí a není hybatelem děje. V momentě, kdy se stane klíčovým, až příliš odkrývá svůj úkol a celou konstrukci příběhu.
Dalo by se polemizovat i o využití písní. Byly nezbytné? Jsou použity pouze pro efekt? Pravda je taková, že jsou prostě součástí žánru. Žánru, který vznikl ve filmu, a evidentně funguje iv divadle. V tomto případě je nejvýstižnější označení hra pro náctileté (jako odkaz na původní filmový druh teenmovies). Nejde jen o definici cílové divácké skupiny. V tomto ohledu by bylo možné použít termín divadlo pro mládež. Hra pro náctileté má však svou pevnou strukturu a charakteristické znaky, které popisuji v úvodu. A jednou z těchto charakteristických rysů je právě píseň. Ta plní většinou funkci intimní výpovědi a poslední je demonstrací vstupu do nového života, který však neznamená konec starých přátelství.

LAVV a hudba
LAVV a hudba

V případě LAVV je úroveň hudební složky mimořádně potěšující. V našich kamenných divadlech nebývá zvykem, aby autor hudby dokázal vytvořit řemeslně zručné písně, které respektují odkazy na jednotlivé subkultury obsažené v textu. V LAVV se to však Martinovi Nemček podařilo. Píseň Hakana je na rozhraní rocku a punku. Během večírku zní drum and bass. Max rapuje do dancehallovém rytmu. (V tomto případě jde o karibský typ dancehallu, který je směsí reggea, hip hopu, regeatonu a dubstepu.) Ne tradičního evropského, který dominoval v devadesátých letech a vycházel z diskohudby) samplu, který by se díky své lehkosti a vtipu neztratil na albu kteréhokoli ze Slovenské raperů či DJ-ů. Pestrou mozaiku dotvářejí kvalitně vystavěné popové písně Kristin, Abela a Bobino. Zaostává jen závěrečná společná píseň. Hudba v tomto případě nepřekročila hranice prvoplánové a naivní „sladkosti“, která je charakteristická pro písně, jejichž úkolem v inscenaci je demonstrovat šťastný závěr příběhu.
Větší rozdíly jsou v pěveckých výkonech. Petr Kadlečík a Kristýna Greppelová předvedli svůj „muzikálový“ standard. Technika zpěvu ani přirozenost výrazu nejsou ničím výjimečné. Nezaujmou, ale nelze ani tvrdit, že by diváka vysloveně uráželi. Předvádějí to, na co jsme na Slovensku pod pojmem muzikálový zpěv zvyklí. To, že v širším jako slovenském kontextu jde o slabý průměr, je druhá věc. Horší je to už s výkonem Matouše Krátkého. Strnulý výraz, úplná absence dýchání bránicí, zavřený hlas iv přirozených polohách (natož ve vyšších), špatná artikulace, to je něco, co by si člen profesionálního divadelního souboru skutečně mohl odpustit.

pěvecký výkon Aleny Pajtinkové
pěvecký výkon Aleny Pajtinkové

Naopak skutečným zážitkem je pěvecký výkon Aleny Pajtinkovej. Všechno to, co představitel Abela nezvládl, co představitelé Hakana a Bobina postavili do polohy nevýrazné rutiny, zvládla tato mladá herečka na vysoké úrovni. Její zvučný, jasný a otevřený hlas je ve spojení s lehkostí výrazu, který se vyhýbá „tradičnímu“ afektu, skutečným naplněním slovního spojení umělecký výkon.
Samostatnou kategorií je výkon Petra Oszlíka. Na vině není jeho interpretace, ale charakter samotné písně. Už jsem uvedl, že ta je v hip hopovém stylu. Nuže, a to je právě problém. Hip hop má totiž jednu rys, a ta ho činí nejen pro divadlo, ale dramatické umění obecně, dost problematickým. Problémem je výrazně performativní charakter tohoto hudebního stylu. Přestože v rané fázi byla pro něj charakteristická zejména spjatost interpreta s komunitou, ze které vzešel, a podstatnou roli hrála autenticita, vývoj ho posunul zcela jinam. Není totiž náhodou, že rapeři a DJs vystupují výhradně pod pseudonymem. Každý nový projekt, při kterém se změní charakter hudby, znamená i nový pseudonym. Samotná hudba je totiž pouze jednou částí mnohem širšího díla. Interpreti a producenti vytvářejí prostřednictvím médií fiktivní postavy a příběhy. Pracují s metaforou, ale zejména hyperboly. Proto se ve videoklipech často využívají drahá auta či šperky. V čem je tedy problém? V tom, že použít hip hopovou píseň s rapem v inscenaci, znamená v nejhlubší podstatě využít princip divadla na divadle, zároveň ho však nepřiznávat. Slovník, způsob konstrukce textů, může být v inscenaci stejný jako v případě hudebních interpretů, ale zde nefunguje. Využívá totiž hip hopovou píseň jako pravdivou výpověď jednotlivce. Hip hop však pracuje s fikcí a ne pravdou či uvěřitelnosti. Tomuto problému se nepodařilo vyhnout ani v LAVV. Tvůrcům nelze vyčíst výrazné nedostatky při tvorbě hudby či textu, stejně Peter Oszlík interpretoval píseň Řidičák na odpovídající úrovni. Jenže hip-hop a divadlo při této režijních-dramaturgické koncepci prostě nejdou dohromady.

Autor hudby Martin Nemček
Autor hudby Martin Nemček

Autor hudby Martin Nemček je zároveň autorem textů k písním. I v tomto případě je třeba ocenit, že se nenechal zlákat prvoplánovosťou a povrchností. Co je však nejdůležitější, podařilo se mu zachovat autentický jazyk mladé generace.
Tato skutečnost hraje mimořádně důležitou roli i v případě překladu Jana Zimu a dramaturga inscenace Svetozára Sprušanský (ačkoli v oficiálních materiálech není funkce dramaturga uvedena, dá se předpokládat, že práci spadající do jeho kompetence provedl právě režisér, protože je i šéfdramaturgom DAB).
Autenticita textu je pro mládežnického diváka podstatná. Ten totiž rychle vycítí, když se ho tvůrci snaží přesvědčit, že ho chápou a snaží se mu přiblížit, ale postavy mluví řečí mladých před dvaceti let či jazykem, který je věkově špatně ukotven. Mladý divák v tom případě automaticky zaujme odmítavý postoj a už ho nic nepřesvědčí, aby tento názor změnil. Nitranským divadelníkům se však podařilo vytvořit text na tepu doby i generace. Odměnou je pozornost diváků. V hledišti nebylo vidět zapnuté mobilní telefony, nebylo slyšet ironické poznámky, mladí akceptovali tvůrců jako rovnocenného partnera.
Vedení divadla přitom riskovalo poměrně hodně. Současný slovník totiž obnáší i poměrně slušnou porci vulgarismů. Už samotný název hry LAVV má dva významy. Je to fonetický přepis anglického lovu, zároveň ve švédštině jde o ostrou nadávku. Drsný je i slovník postav a jejich humor. Konzervativní slovenská společnost na podobné inscenace reaguje většinou odmítavě. Pedagogové mají často problém s netradiční interpretací děl české či světové klasiky, natož s novými texty, které často bourají tabu. Nuž důkazem poctivé práce s divákem je i to, že akceptuje uměleckou svobodu tvůrců. V případě LAVV je výsledný efekt ten, že to byly právě pani učitelky (věkem blíže k důchodu, než ukončení svého studia), které na některé humorné situace reagovali nejlépe. Vulgarizmy navíc v tomto případě neplní jen prvoplánovou roli věrnosti textu slovníku mladých, ale podtrhují jeden z hlavních motivů celého příběhu. Tím je přátelství. Pro náctileté studenty je charakteristické, že okruh blízkých přátel je pro ně na prvním místě. Kamarád je důležitější než rodiče, učitelé či první láska. Přesto však mají stále potřebu své skutečné emoce skrývat pod drsný povrch. Proto současná mládež nemá problém svých nejbližších přátel označit za buzeranty, debily či rovnou kokotů. Pro tuto skupinu ztratily vulgarismy svůj původní charakter. Nemají vysloveně hanlivý charakter a pohybují se mezi podstatným, přídavným jménem, ​​citoslovce a spojkou. Nejvýrazněji se tato tematická linie odráží na postavě Maxe. Jeho slovník je drsný a nadává všem okolo. V momentě, kdy by měl zůstat sám, však okamžitě utíká za přáteli. Ti zase nemají problém akceptovat ho jako přítele, přestože je jen před chvílí v klidu sprškou vulgarismů.
Dětský element je příznačný pro celou inscenaci. Aniž se tvůrci snažili zlehčovat problémy mladých, neustále cítit, že problémy, které se zdají jako neřešitelné, se postupem času dají snadno překonat. Ať už jde o hledání vlastní identity, hledání životního partnera či první sexuální zážitky.
Dětskost se odráží i v případě interpretace postav. Ty nesou znaky dospěláky, ale naznačeno negativní rysy jsou vždy obroušené dětskou nevinností. Podtrhují tím skutečnost, že mládež je skupinou, kde se setkává dospělosti a dětství.
Je potěšující, že herci spolu s režisérem nejednotnému výkladu postavy prvoplánově. Bobina Kristýny Greppelovej mohla svádět k interpretaci povrchní sexuální mašiny, pro kterou se vlastní tělo stalo kultem. Herečka však využila postavu v plné šíři. Její Bobine nechybí přirozený intelekt, touha po prvním sexuálním zážitku je zejména snahou vyzkoušet něco nového a neslouží jako prostředek k dosažení osobních cílů prostřednictvím svého těla. Max Petra Oszlíka je sice grázl, ale ne zákeřný. Je to jen ustrašené dítě, které se svou zranitelnost snaží maskovat zdánlivě drsným povrchem. Hakan Petra Kadlečík působí zdánlivě jako blázen, který jednou tvrdí, že je poslední žijící neandrtálec, pak zas římský voják. Snaží se jen najít své místo ve společnosti a definovat svou identitu. Není sexsymbol, ani vynikající sportovec, zda mozek celé třídy. Snaží se proto vynikat chováním a oblečením. Velký prostor nabízí pro Matouše Krátkého postava Abela. Podnětný je zejména vnitřní konflikt této postavy. Pochází totiž z ortodoxního náboženského prostředí. Abel se nesnaží primárně vnucovat svou víru ostatním, i když v jistých momentech k moralizování skluzu (ne text, ale postava). Rovněž se nemíní vzdát životní filozofie, kterou mu vštípila rodina. Ábelová cílem je sladit život ve víře s normálním životem současné mladé generace. V tomto ohledu lze kladně hodnotit, že herec hloubku své postavy plně pochopil a snažil se ji přenést na jeviště. Horší to už je s technickou stránkou jeho herectví. Zejména v emočně vypjatých momentech z herce přímo křičí křeč. To se projevuje i na práci s hlasem. Tiskne na hlasivky, což v kombinaci se špatnou artikulaci způsobuje obrovské problémy se srozumitelností jeho jevištní řeči. Jeho neustálá snaha podtrhávat expresivitu výrazu navíc místy dělá jeho postavu plochou. Na technických nedostatcích se však dá pracovat.
Představitelce Kristin, Aleně Pajtinkovej, postavy s dětskými rysy evidentně sedí a hodí se jí fyzickým dispozicím. Stejně jako dokázala, že i menší prostor a postava, která není zrovna klenotem světové dramatu, jí nebrání v tom, aby diváka zaujala. Už výše jsem zmiňoval její pěvecký výkon, který zaujal nejen technikou zpěvu, ale i propracovaným výrazem. V tomto okamžiku totiž ukázala, že její talent je mnohem větší a navzdory mladému věku má silný cit pro lyriku a sílu výpovědi. Po třech letech působení v Divadle Andreje Bagara by proto snad už mohl nastat čas, aby dostala možnost naplno využít svůj potenciál. Snadno se totiž může stát, že spadne do šablony, což by byla určitě škoda. Jeví se totiž jako jeden z nejvýraznějších ženských hereckých talentů posledních let, mimo prostředí VŠMU a AU.
Martin Fratrič interpretuje postavy psycholog, Chodce, školník, Ježíše a Lékaře. Vyniká zejména slovním humorem. Představuje svět dospělých, kteří se na dětské problémy zdají malicherné. Podobný nadhled a jemně ironický postoj je pojítkem mezi těmito postavami.
Pokud při hudbě vzpomínám autentické respektování několika subkultur, tutéž vlastnost je třeba ocenit i při kostýmech. Kostýmní výtvarnice Diana Strauszová jednotlivé postavy pečlivě diferencovala. Kostým Hakana odkazuje na hnutí indie, které je nejpopulárnější právě ve Skandinávii. Široké kalhoty a tričko spolu s čepicí s rovným kšiltem potvrzují Maxovu příslušnost k hip hopové komunitě. Zbývající tři postavy jsou kostýmům definovány jako příslušníci středního proudu. Jde zdánlivě o samozřejmou maličkost, ale v našich divadlech je téměř pravidlem, že kostýmy příslušnost k subkulturám zcela ignorují. Není nic neobvyklého, když na jevišti pankáči rapujú, příznivci elektronické hudby patří k motorkářům a podobně absurdní kombinace.
Inscenace LAVV potvrdila, že pokud divadlo chápe inscenace pro děti a mládež jako plnohodnotnou součást svého programu, i mládežnický divák bere návštěvu divadla jako plnohodnotné vyplnění času a ne jen jako sice nudný, ale přece jen způsob jak strávit čas se školou, ale ne ve škole . Nic nelichotí náctiletým víc, než když je někdo respektuje. A respektovat znamená i zajímat se o nich, nelhat jejich. To se tvůrcům podařilo. Ukázali, že mají přehled o životě mladých. Že pod pojmem hudba pro mladé netřeba chápat jen Britney Spears, že raper není skinhead, že věta – Ty hlupák ničemný – není pro dnešní mladou generaci nadávka. To vše na pôdryse řemeslně dobře zpracovaného textu, který nedělá z náctileté děti ani dospělé, ale mezistupeň mezi nimi. Pokud má být LAVV začátkem vztahu mezi dospívajícím jedincem a divadlem, je to dobrý start. Stejně může být startem i pro některé méně známé členy inscenační týmu, například Martina Nemček. DAB, které ještě před pár lety pravidelně uvádělo každou sezónu muzikál, po odchodu Josefa Bednárika na tento hudebně-dramatický žánr rezignovalo. Pokud se k němu rozhodnou vrátit, Martin Nemček může být tím, kdo konečně širokému publiku ukáže, že muzikálová píseň neznamená stupidní píseň.
Alena Pajtinková ukázala, že navzdory nízkému věku má minimálně potenciál, ne-li přímo schopnosti na zvládnutí mnohem náročnějších úkolů, než jí byly dosud přiděleno. Třeba jen, aby těmto lidem divadlo důvěřovalo. Tak, jak důvěřovalo pedagogům škol, že se nezaleknou pár vulgarismů, tak jak věřilo, že i mládežnický divák si zaslouží plnohodnotnou inscenaci a nejen povinnou jízdu.

Divadlo Andreja Bagara uvede rekordních devět premiér

Nitranské divadlo dalo v této sezoně prostor více hostujícím režisérem. Připravované komediální tituly nabídnou z každého rohlíku trošku.

Rekordních devět premiér uvede Divadlo Andreja Bagara (DAB) v Nitře v sezoně 2015/2016. Dominovat budou komediální tituly, ale chybět nebudou ani náročnější inscenace, které řeší problémy současníků. „V této sezoně si najde každý něco. Na své si přijdou milovníci komedií, abstrakce v divadle, ale i silného emotivního příběhu,“ řekl na tiskové konferenci ředitel DAB Ján Gressy.

První premiéra žánrově pestré 66. sezóny DAB bude 18. září po formální stránce netypických her Hamlet je mrtev (Stav bez tíže) a Faust je hladový a zaběhla mu Grétka. Experiment dvou představení jednoho večera povede česko-slovenský tandem. Hamleta se zhostil umělecký šéf Divadla Andreje Bagara Svetozár Sprušanský a Fausta český režisér Braňo Holiček, který se věnuje převážně autorskému divadlu.

Některé inscenace čeká derniéra

Scapinove šibalství od Molière
Scapinove šibalství od Molière

Připravované komediální tituly nabídnou z každého rohlíku trošku. „Některé budou vycházet z klasických předloh jako například Scapinove šibalství od Molière. Další budou ze současnosti jako finská komedie Panikaří,“ řekl Sprušanský. Množstvím bláznivých situací bude překypovat hra Z ručky do ručky, která se ponese v duchu moderní anglické situační frašky.

Znepokojující zprávou o stavu současné společnosti bude současná španělská tragikomedie s prvky psychotrilleru Čtyři v ringu. Dojemný i humorný příběh autistického chlapce přinese hra Podivný případ se psem. Apokalyptický román Pyramida dramatika a prozaika Leonida Leonova ožije na deskách DAB pod režijní taktovým Jurije Kvjatkovského.

Bauhaus – Avantgardní směry první poloviny 20. století

Velký počet premiér má podle Sprušanský hned několik důvodů. Jedním je snaha o různorodou nabídku pro diváky, zároveň některé inscenace čeká derniéra. Tituly Potkani, Hospodyně Roba a Zkrocení zlé ženy se pro těhotenství herečky Kristýny Turjanovej tuto sezónu hrát nebudou. Mezi devíti novinkami jsou dva off-projekty mimo hlavního programu.

Herecký tým posílí Tomáš Turek a Jana Kovalčíková

Tragikomedii Bouřlivá jaře divadlo připravuje u příležitosti životního jubilea herečky Gabriely Dolní, která se zhostí hlavní role. Druhým off-projektem je úsměvná komedie českého dramatika Arnošta Goldflama Dámská šatna.

Nitranské divadlo dalo v této sezoně prostor více hostujícím režisérem. Kromě českého režiséra slovenského původu Braňa holičkách to budou Rus Jurij Kvjatkovskij, Ukrajinec Valentin Kozmenko-Delindou a Stano Slovák z České republiky.

Braňo Holičkách
Braňo Holičkách

Výstava „Moderní slovenská architektura“ v Berlíně

Herecký soubor divadla k 31. srpnu opustila Klaudia Kolembusová a na mateřskou dovolenou odešla Kristýna Turjanová. Novými posilami v hereckém týmu budou Tomáš Turek a Jana Kovalčíková. Na diváky v této sezoně čekají nová sedadla ve velkém sále, ty staré vydržely 22 let. Výměna stála 60 tisíc eur.